编辑推荐
1. 两种迥然的摄影观产生的对话 ——中平卓马与筱山纪信几乎同时开始活跃于日本战后摄影圈，但两人从风格到经历都大相径庭，甚至可以说完全相反。但正是这种差异让两人互相吸引，产生了合作的念头。筱山在中平的评论中，中平在筱山的摄影中重新认识摄影这种艺术形式，也撼动了各自的摄影观。
2.一位曾经放弃摄影、经历失忆的传奇摄影家撰写的摄影论——本书的文字撰写者中平卓马曾与森山大道一起创办反叛的摄影杂志《挑衅》，以模糊和晃动的新美学冲击固有的摄影圈，却在之后产生质疑一度放弃摄影，再加上酒精导致失忆，后半生的他都在失忆的状态下面对世界，并重新拿起相机，被称为“变成相机的男人”。这本书就是他失忆前最后的文字，代表他对摄影真挚的思考。
3.超过90页的满幅摄影作品，展现不同面向的筱山纪信——筱山纪信被称为日本女体写真第人，以数本女星写真奠定自己的知名度，本书不仅展示他为大众文化熟知的一面，还展示了他拍摄的家乡、巴黎、印度，甚至有幼年时母亲每年为他拍摄的生日纪念照，或许你能从中找到截然不同的筱山。
4.建构战后日本摄影论的理论必修课——写散文的摄影家很多，但有章法有条例撰写评论文章的摄影师则不多。中平的西班牙语和思想杂志编辑的角色让他在自己的摄影实践中融汇诸种艺术和哲学思潮（超现实、解构主义等），直到今天，他为日本摄影写下的这部作品依然前卫并振聋发聩，成为摄影爱好者的理论必修课。
内容简介
1976 年，知名摄影杂志《朝日相机》，邀请从事评论的中平卓马和声势如日中天的摄影家筱山纪信合开专栏，由筱山的摄影作品和引言开头，中平撰写深刻而尖锐的评论文字，《决斗写真论》于焉诞生。一年中，两人透过家、晴天、寺、街区、旅途、印度、工作、风、妻、平日、插曲、巴黎与明星这13个主题，对“摄影是什么？”“观看是什么？”“摄影的行为是什么？”“摄影家又是什么？”等相关议题进行深入的探讨。
中平大学时学习西班牙语，对哲学和美学理论以及语言学有浓厚兴趣，他的评论文字赤裸、尖锐充满了思辨性，强调以摄影行为来探索“自我”与“世界”的关系，至今读来依然前卫。筱山纪信是日本少有的在商业和艺术领域都获得认可的摄影师。他因女体摄影成名，为众多时尚杂志拍摄女性艺人。同时，以稳健而冷静的镜头拍摄大量艺术写真，记录旅途和静物。迥然不同的两人碰撞出的火花也照亮了摄影更多的可能。
作者简介
筱山纪信
摄影家。1940年生于东京，1959年进入日本艺术大学艺术学部摄影系。在学期间进入广告公司LIGHT PUBLICITY，并在《相机每日》、《朝日相机》发表作品，获日本摄影批评家协会新人奖。1970年代起步入创作的成熟阶段，屡获大奖，出版重要作品《晴天》、《家》、《巴黎》。1976年，代表日本国家馆参加意大利威尼斯双年展。
在大众领域亦拥有不可忽视的影响力。1980年开始为杂志《写乐》拍摄一线明星写真，出版重要作品《宫泽理惠写真集》《少女馆》等，在女体写真领域确立了权地位，并活跃至今。
中平卓马
摄影家，摄影评论家。1938年生于东京， 1958年进入东京外国语大学西班牙语学系就读。毕业进入《现代之眼》担任编辑，1968年与高梨丰、多木浩二共同创办摄影同人志《挑衅》，森山大道于第二期加入，对日本战后摄影产生重大影响。1970年出版摄影集《为了该有的语言》，隔年参加巴黎青年双年展。1973年发表评论集《为何是植物图鉴》， 1976年与筱山纪信于《朝日相机》共同连载 《决斗写真论》。，以犀利的笔锋为人称道。
1977年，本书集结出版前，因酒精中毒紧急送医，造成逆行性记忆丧失。丧失记忆与逻辑能力后，将摄影当做作息般的生理行为，每天外出拍照，被称为“成为相机的男人”。
2015年因肺炎在横滨市某医院去世，享年77岁。
译者介绍
黄亚纪
台湾策展人、艺术评论家。《写真物语 日本摄影大师语录1889-1989》作者，杉本博司、荒木经惟、森山大道的译者，AURA摄影杂志创办人。台湾大学社会学系毕业后赴美日学习当代艺术与摄影，经历台北、上海、东京伦敦等地的艺术工作，长期在华语圈撰写摄影相关文字，并策划中平卓马、蜷川实花作品的首次台湾展览，和荒木经惟、森山大道、北井一夫等人的北京个站。
目录
家 001
往城市的视线或从城市的视线 002
晴天 031
激辩的终点是沉默 032
寺 047
家·摄影 — 双重的过去迷宫 048
街区 069
街区 — 观看的远近法 070
旅途 091
旅途的诈骗术 — 回到街道吧 092
印度 115
“白地图”中的印度 116
工作 139
视觉的边界 I 140
风 161
视觉的边界 II 162
妻子 185
插曲 186
平日 209
个人的解体·个体的超越I 210
个人的解体·个体的超越II 223
生日 245
第二段插曲 246
巴黎 265
筱山纪信论I 266
明星 291
筱山纪信论Ⅱ 292
对谈 309
精彩书摘
对谈 摄影是……摄影啊……（节选）
筱山 《决斗写真论》在《朝日相机》连载一年 ，最初我还会为《决斗写真论》特别去刻意拍摄 ，但后来我感到有些倦怠 ，就拿出一些出自日常生活的作品刊载 。看着这些连载的照片 ，就像看着我一九七六年一整年的轨迹一般 。
中平 如同连载最后我所写到的 ，虽然一九七○年代我尽全力拍照 ，但最终我放弃重复同样的事情 ，无所事事了一段时间 ，结果老婆离家出走 ，我只好回到老家 ，每天从我老头那拿三千块零用钱 [ 笑 ] ，“我出去一下”，佯装一副出门工作的样子 ，实际却是到涩谷打桌球 。当我正继续这样的生活时 ，《朝日相机》编辑部联系我 ：“我们要制作埃文斯的特辑 ，你要不要写写看 ？”虽然当时我的生活已不再思考摄影 ，但我想写写埃文斯的摄影也挺好 ，因此接受邀请 ，不知不觉就说出“事物”这样的词汇 ，这就是整个事情的背景 。然后当我继续着我的“赌徒生活”时 ，你送了我一本《晴天》，我看着那本摄影集 ，被你极端的健康 、支持你创作的庞大能量而大吃一惊 ，然后你立刻又出版了《家》吧 ，我发现你是一名杰出的摄影家 ，当然我早就知道你的名字和长相 ……“摄影可以有这样的可能性”，对我而言因为阅读你的摄影集而产生对摄影的再发现 ，这就是整个事情的开端吧 。接着 ，编辑部又问我要不要尝试连载《决斗写真论》，也就是说我用“震撼疗法”让我从“赌徒生活”中重新振作 ，或许某种意义下可说是阿特热 、埃文斯以及《晴天》之后的筱山纪信 ，这三个人让我再次回归成为摄影家 。我想这个连载之所以能够诞生 ，也正因为有我这种个人的缘由吧 。
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